基于FLASH技术的动画短片制作与实现

摘要 Flash 8被公认为是当前世界上最优秀的网络动画软件，它集矢量绘图、动画制作、Actions编程于一体，因而被广泛应用在网页制作、多媒体教学、游戏开发等领域.与以前版本相比，Flash 8的新增很多功能。 随着网络多媒体制作技术的发展，音乐、动画、文字实现互相穿插链接已成为一个迫近的趋势，Flash将会作为一个产业渗透到音乐、传媒、IT、广告、房地产、游戏等各个领域。一项由某著名品牌发起的最新网上调查表明，Flash网络动画已成为越来越多上网族的最爱。 flash的尺寸大小为400×300像素，帧频为12帧/秒。整个画面以爱作为主基调，通过画面变化场景的切换，表现父母在子女成长过程中给与的无私的爱，整个的风格不固定，根据这种无私的爱运用写实，写意，印象主义风格。本故事主要是以无私奉献为主题的，通过多种表现手法来传达这种无微不至的爱。整个故事分为几个大场景和若干个小场景，通过各种细节描述的我对这种爱的认识和理解。角色在场景中所要叙述的故事情节，需要以清楚的表演来完成，不同的场景烘托出不同的气氛以及人物的心理，故事最终表现要求我们应该要怎样去回应这样的爱。 关键字：Flash、Action 、场景、帧、关键帧、电影剪辑 1.1 作品理解 这部动画短片由于主要讲的是父母与孩子的成长关系，呼吁孩子在成长的过程中不要遗忘父母的殷切教导和深深关爱。作为题材的动画色调是暖暖的橘黄色，而橘黄色在动画心理中的反映特征是：橙色是波长仅次于红色的暖调色彩。它也具有使人血液循环加快,肌肉机能增强的特性。它是红色与黄色的中和色,对视觉刺激虽不及红色强烈,但其明度偏高,视认性和注目性颇高。它是十分欢快活泼的色彩。橙色纯度最高时使人感到光明、华丽、富裕、丰硕、成熟、甜蜜等诸多的感觉。自然界中果实的颜色多为橙色 ,如川橘、脐橙、稻谷、京柿等。因此这种色彩常让人感到饱满、成熟、充实,而且使人感到香甜,引起食欲,因而许多食品包装采用橙色。橙与蓝两色相配 ,最能展示它那迷人、响亮的个性以及太阳般的光辉。橙色稍加入黑或白色,成为一种稳重、含蓄而又明快的暖色。但它加入过多黑色成为深橙色,会显得沉着、安定、拘谨。若加入过多的白色 ,成为淡橙色,呈现出细腻、温馨、香甜等令人惬意的色彩意韵。作品的从头到尾都是采用的橙色系，是为了表现作品给人的心理的反映（认为生活会越来越幸福），就选择了橙色系。这样其实给观众的是一种暗示，表明父母给予孩子的暖暖的关爱，用这种暖暖的色调来提醒孩子要珍惜这种暖暖的关爱，并在父母老去时及时回报这种暖暖的关爱。 里面镜头的运用主要是以图片的角度为准的，中间结合了特写等镜头用以连接各画面，并在中间加入实时的动作，做到动画结合，使简单的图片形成一个连贯的小动画，更容易表达短片的主题。特写的运用是动画创作过程中很重要的一条，是成功塑造人物形象的重点。如果有人认为人物色彩搭配是美工的事，认为只要动画情节吸引大众就足够了，这显然是不正确的。试看南宋梁楷的《泼墨仙人》图，可谓超凡洒脱、自辟蹊径，独树一帜，画面除面、胸部用细笔勾出轮廓外，其他皆用阔之巨笔横扫布置，每一笔既有墨色的酣畅，又有水分的淋漓，十分放纵狂肆，作者有意夸张其头额部分，它几乎占去了头的2/3，而把五官挤在了很小的面积上，垂眉、细眼、鼻扁阔大、嘴角下倾，酣态可掬，诙谐味十足，以生动的形象表达抒发了作者的思想情感和生活的态度，使主观与客观，外在美与内在美成为一个不可分割的整体，其艺术造型所体现的思想内涵，远远客观条件本身，极尽嬉笑怒骂之态。创意在作品创作中具有特别重要的地位,正如DDB广告公司的首脑威廉·伯恩巴克曾指出:广告创意是“将广告赋予精神和生命”的活动,而人文关怀则应是动画创意的灵魂。 以简单的图片来表达一个深刻的思想有时是远远不够的，因此这就需要用到动画了，而最简单也是最为有效的方法莫过于运用FLASH来制作动画短片，在简单的图片中间加入简单的动作，或运用简单的动作组合成一张图片以达到动画的效果，但是里面一定要记得加入创意，如果只是单纯的动作而没有创意，那这部动画就成了一潭死水，因为创意是一部动画的灵魂。 一是赋予每一生存个体物质世界的生命尊严。动画不仅娱乐生活,而且也在培养大众正确的生活方式。社会中的每一生存个体,无论是用以维系生存与生活的基本需求,还是建筑在基本需求之上的更高级的衍生性需求,都具有其各自不同的生命特点。社会中的每一群体,其需求又具有这一群体的共同特征。对于动画创意来说,细分个体的意义不在于以此划定高低等级,而在于发掘每一群体积极健康的生活观念,表现他们具有现代意识的个体行为并欣赏其生活选择。 二是建立大众文化的审美主张。动画以其寓教于乐的传播方式成为时下社会最为重要的传播手段之一,成为“世俗化社会的惟一信仰[4]” 。它在制造神话、刺激大众欲望、鼓动个体行为方面确实具有非凡力量。但是,面对当代多元化的社会观念,动画表现中的人文关怀,是承担道义的使命意识、是悲天悯人的崇高境界、是以道抗势的胆略、是宅心仁厚的德行、是兼济天下的善举,它应该远离媾和、褊狭、夸饰、挥霍,它应该在客观公正的前提下,倡导关于精神意识的价值及人文价值,并以此建立大众的审美主张。正如福特汽车的一个广告所言:“每一天,当我驾车飞驰此地/ 快车道上行人匆匆/ 和穿梭的车辆,进行一场/ 输不起的赌博/ 昨天,当我漫步走过/ 见她无助的伫立路口/ 默默等待/ 不知何时轮到/属于老年人过街的时刻/ 有一天,当我不再年轻/ 或许也将徘徊此处/ 望着随风而逝的巨兽/ 缓缓叹息/或是暗自垂泪/ 明日,当我驾车飞驰此地/ 我想,应该停车/ 让她慢慢走过/ ”在平平淡淡的叙述中,基于道德良知的仁义之情跃然纸上,给人的心灵以强烈震撼,这应该是人文关怀的最佳表现。 一部作品最能打动大众的是细节，人文关怀的精神也最终体现在细节的捕捉和表现上。人文关怀表现细节，既需要有细节表现的意识，更需要有临场发现细节、捕捉细节的能力。动画作品中人物的刻画，之所以能活灵活现，就在于细节的表现，可能一个眼神、一个动作，都能彰显人物的特征。动画设计是以人物形象的表现来实现主题的。但动画在表现人物形象时是“线性”的、完整的、准确的，它必须清楚地描述人物与人物之间复杂或者简单的联系，通过各个人物之间的连线来构建剧中人物相对闭合的一个关系空间；另一个方面，动画还必须完整地表现出人物，至少是主要人物在剧情发展过程中性格的线形发展，这也常常成为故事发展的内在线索。凡是以叙事为主的文艺作品，总要有一个完整的事件，这一系列相互联系的事件，是构成作品的情节。动画以叙事为主，因而它的情节，也由一系列的事件所构成。这一系列个别事件所组成的生动情节，是概括生活现象，揭示生活本质的重要手法。因此，动画创作者对生活中能够显露人物品质的、清晰有力的、显露事物矛盾的事件，特别为之注目。 任何一部作品都是以表情达意为主旨的，人物形象的表现为作品主题服务，其能够与作品主题相吻合的那部分性格或外在特征常常得到典型性的处理，而其余的部分有时就会被坚决地砍去。这是对人物形象的创造和加工。在人物形象的创造过程中，人物形象的哪个方面最有利于表现主题，最有利于为动画作品的主旨服务，就以这个方面作为人物形象的主要特征，运用各种色彩，毫不吝惜地加以强化和表现，至于人物形象的其他方面、人物性格的发展过程，通通隐去，因为这些方面是与表现主题无关的，甚至是干扰主题表现的。这种做法在表现主题、传递思想方面具有积极而突出的作用，但需要作者要有一定的判别力和取舍力，不能把创造性处理演绎成粗鲁的支解，人物形象丧失了可信度，色彩搭配呈现出刻板或偏执的差异。因此创作者在创作过程中，一方面，要善于选取人物形象与作品主题最贴近的特征，同时还要重视研究大众的认知心理，达成人物形象和大众心灵的共鸣。在一些动画作品中，人物色彩处理手法运用得特别充分，大众甚至只能看到人物的一只手，或者一个长长游曳的身影，但是这些人物特写所营造出的意境却常常是完整的人物形象所不能及的。人物色彩的创造，通过截取人物形象最有代表性、最具表现力的单元，来烘托气氛、表现主题，常常具有出奇制胜的效果，给大众留下深刻的印象。